高满堂在中国电视剧界享有极高声誉，被誉为“*编剧”，并在去年12月登上“中国编剧作家富豪榜”首富宝座，引发广泛关注。正在央视综合频道热播，日前收视夺冠的史诗巨制《大河儿女》是高满堂的最新作品。这位“*编剧”钟情于小人物崛起的创作，这些身上充满正能量的“真正的中国人”给了我们精神鼓舞。此外，骨子里充满了浪漫情怀的他，不论是什么故事，都能从中找出他认为可贵的浪漫爱情故事，然后把它提炼出来，从而把平民剧写出非凡的味道。

　　谈故事 小人物逆袭折射历史

　　记者：《大河儿女》讲的是中原文化的故事，你当初是怎么选中这个题材的？

　　高满堂：电视剧就是大众化老少咸宜的东西，老拿那个糙饭给大家吃不行，也要有细粮，有精品。中原大地是中华民族精神的发源地，其实走千里行万里，你会发现一个问题，我们民族生生不息，保持强大的生命力，其实一切归源于我们的中原文化，所以我写了这么多戏，回过头来看，文化的支撑、人性的支撑是在中原。可是我们的影视作品却鲜少触及，有很多东西仍待挖掘，《大河儿女》就是要带观众回到这片土地，透视我们共同的民族记忆，寻找支撑我们的精神脊梁、文化根脉。

　　记者：《大河儿女》里的“龙凤盘”很吸引人，这是真实存在还是艺术杜撰？

　　高满堂：中原文化是个大概念，写这部戏我一直想找个具体的文化符号，作为突破口。直到有一天，我遇到了一个人，这个符号才找到。这个人叫任星航，是钧瓷艺术大师。他祖上多少代都是烧钧瓷的。他家院子里就有四孔窑，他还有一个钧瓷博物馆，里边好东西太多了。在他的钧瓷博物馆里，我看到了一个盘子，那上面的花纹像凤凰一样，美丽绝伦，任星航告诉我这叫凤盘。可有凤就得有龙啊，我问他龙盘呢？他不好意思地说：“确实有，但龙盘一般，没摆出来，这就是钧瓷的遗憾吧。 ”现在这个凤盘已成为稀世珍宝，故宫出高价收藏，任星航都不肯出手，多大的人物要看这只盘子，可以，但必须到家里来看。《大河儿女》中那对“龙凤盘”就是从这个宝贝凤盘演化而来。

　　记者：你的电视剧总是在讲述小人物的故事，而往往这个小人物随着剧情的进展蜕变成大英雄，《大河儿女》也是如此。你为何对创作小人物如此情有独钟？

　　高满堂：无论是大历史、大题材、年代戏还是历史戏，都不要追求场面上的、气势上的那种虚张声势，而是要聚焦人物的心灵轨迹。题材再怎么大，我肯定落笔在一个小人物身上，借大历史写小人物，我不愿写千军万马，我愿意写一滴水遮住阳光，我永远愿意去折射而不去直接。谈合作 好作品的诞生来自专业合作

　　记者：为了创作《大河儿女》，你曾16次到河南，走访11个县市及乡村，剧本整体调整修改了三回，那最后拍的时候还有改动吗？对最后呈现出来的效果满意吗？

　　高满堂：满意不满意还是观众说了算。这次和我合作的导演是安建，我们之前还合作过《北风那个吹》、《雪花那个飘》。《大河儿女》这次是因为我做完剧本以后就生病去做手术了，我和他沟通说觉得很多地方不太满意，但是我住院了。安建就说他来帮着修改，这不应该是导演做的事，但他在处理，处理完了之后还特意过来让我看行不行。我看后觉得很好，没有不改的剧本，只要人物方向不变大线不变，主力情景不变，局部的按照现场的条件随便调整，这就做出来了，因为合作时间长了都知道他会怎样，很放心。

　　记者：我们看剧中一上来就是陈宝国和赵君两人的角色在你死我活地“斗瓷”，这也不禁让人联想到最近矛盾激烈的“编演骂战”。你对改剧本这件事怎么看？

　　高满堂：其实性质是一样，都是手艺人之争，文化人之争。一部剧是编剧、导演、演员等全体人员的结晶，谁也离不了谁，好作品的诞生来自专业合作。有时候投资方看到作品会找我说高老师你看这个地方能不能调整，我说可以，你说的有道理完全可以改。我和合作过的这些导演和演员都没有发生过冲突，就是大家很和谐。为什么呢？投资方找到你，是对你的尊重、信任，我通过这个和你合作，我将拿到更多的稿酬，何乐而不为呢？又为什么要掐架呢？但是这种现象它不是普遍现象，大多数编剧可能不是这种情况的。谈演员 李小冉演技女演员中不多见

　　记者：我们知道你和陈宝国、赵君已经合作过好几部戏了，您对这两位老搭档有何评价？这部戏还是陈宝国和赵奎娥夫妻档的作品，很少见，对赵老师的表演，你怎么看？

　　高满堂：陈宝国和赵君这两个老戏骨，一放一收，恰成对比。陈宝国属于那种盛气凌人的，大气；赵君属于那种绵里藏针的，这戏就有层次感了。赵奎娥这次表现也很好，她的戏不多，出彩的戏份又都不在她身上，能把这样的人物演出意味来，确实见功力。其实，这次能看到她的表演，挺不容易的。开拍前，赵奎娥说，“我已经多少年不演戏了，我就在家过日子、伺候老陈就挺好。”我说：“赵老师你可是我年轻时的偶像啊，我就想看你再演戏会怎样。”几次鼓动，赵奎娥这才出山，进了组。

　　记者：那李小冉呢？ 《大丈夫》播出后，她的表演好像更有层次、更多元了，演技令人惊讶。

　　高满堂：小冉是那种能驾驭不同类型角色的演员，可塑性非常强。《大丈夫》的成功，就是对她表演能力的最好证明。演得好不好，观众自然会评价嘛。但她过去年代戏拍得比较少，通过《大河儿女》这部戏，我发现她其实应该多拍年代戏，因为她的扮相非常典雅，气质与年代戏吻合。而且，她最难得的是，眼睛里有一汪水，这种神情在当今的女演员中已经不多见了。

　　记者：你认为中国电视剧面临的最大问题是什么？作为一个过来人，您有什么建议？

　　高满堂：我认为中国电视剧面临的最大危机就是原创少，因为原创很辛苦。写原创作品需要有独特的自我，独特的发现，独立的意识，以及独立的叙事手段，也恰恰是这些构成了编剧们向前行进的门槛。有些编剧可以关在屋里写，我不行，我需要去采访当事人，去体验生活。